醉题蕉叶成诗稿

　　清朝康熙秀才、雍正举人、乾隆进士郑板桥（1693—1765），性格狂放不羁，在艺术上领异标新、独辟蹊径，其造诣堪称“三绝诗书画”，世人将他列为“扬州八怪”之首位。板桥颇善饮酒，佳酿小酌，灵感勃发，平添了更多的诗情画意，微醺中隽永的诗篇在笔下流淌，“六分半书”恣意挥洒，画幅中的修竹素兰栩栩如生。
    　
　　板桥曾曰：“宁可食无肉，不可杯无酒；宁可杯无酒，不可居无竹。”他在青年时期，每与诗朋画友相聚，谈诗论画，评点时事，以酒相佐，千杯恨少。板桥一生清贫，囊中常常缺少酒钱，有时不得不当了笔砚，换个一醉方休。板桥诗云：“河桥尚欠年时酒，店壁还留醉后诗”。有一个传说：板桥穷困潦倒时，身无银两付酒帐，便写下“板桥欠酒二两”的条子。日后板桥成名，酒家找出欠条，精工裱制成匾额，以“欠酒二两”为店名，招徕顾客，从此生意兴隆。
    　
　　板桥有几副与酒有关的自题联，一副是“醉题蕉叶成诗稿；闲折花枝当酒筹”。先生与挚友雅士欢聚，以花枝为酒筹，推杯换盏，饮得尽兴，不由得诗句泉涌，率意题写在身边的蕉叶之上，这是何等的惬意，何等的风流。另一副是“古鼎藏书，百年相伴；名花美酒，四季皆春。”先生自况平生与古鼎、藏书、名花、美酒相伴，一年四季皆如沐春风。再一副是“顿餐不离盏；书画伴终身。”这正是先生书画诗酒生活的真实写照；还有一副是“愿与不解周旋客饮酒；难为未识姓名人作书。”板桥桀傲不驯，乃性情中人，与谁同饮，书画作品为谁而作，皆有自己的原则。这些楹联构思新奇，对仗工巧，语言诙谐，从容豁达，非大手笔不能为。
    　
　　他还有一副自题联曰：“停画百日；戒酒三春。”此联作于潍县县令任上。传说潍县有位古董商陈某极想得到板桥的字画，但板桥又不屑为他书联作画，陈某挖空心思，让他的儿女亲家、告老还乡的翰林贾某用即墨老酒和红烧狗肉为诱饵，骗得板桥画成一幅《墨竹》中堂和以“六分半书”写的对联“唯有竹为君子伴，更无众卉许同栽。”后来板桥得知此中原委，便书写了“停画百日；戒酒三春”这副楹联，以此警戒和惩罚自己。戒酒时便饮茶以为替代，先生又有联曰：“茶亦醉人何必酒；花还耐雪况于松。”
　　　
　　郑板桥身在官场，对腐败的吏治和颓废的风气深恶痛绝，激愤有加，曾写下“醉后高歌，狂来痛哭，我辈多是有情夫”的名句，以歌当哭。板桥在其名作《道情十首》中写道：“老樵夫，自砍柴，捆青松，夹绿槐。茫茫野草秋山外。丰碑是处成荒冢，华表千寻卧碧苔，坟前石马磨刀坏。倒不如闲钱沽酒，醉醺醺山径归来。”文章来源华夏酒报这首诗反映了作者对出世隐居生活的向往。好一个“闲钱沽酒，醉醺醺山径归来”的山野樵夫，超脱于世，何等逍遥！ 　　　
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