梅兰芳表演的“醉”之美

　　看过电影《梅兰芳》，不仅使我对这位京剧大师的艺术人生有了进一步的了解，更勾起了我对梅先生所表演的众多经典剧目的美好回忆，特别是《贵妃醉酒》。

　　《贵妃醉酒》是梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻的经典剧目之一，是一部以做功和舞蹈为主的文戏，其剧情十分简单：唐玄宗与杨贵妃本来相约在百花亭品酒赏花，但届时他并未如约而至，杨贵妃因久候烦恼而询问高力士，方知玄宗已移驾到西宫与梅妃共度良宵。杨贵妃只好独饮闷酒。由于心情不好，郁郁寡欢，她竟喝得酩酊大醉，说了许多酒话，显露出了很多醉态。夜深酒阑，她才带着幽怨和惆怅，由宫女搀扶着回宫。

　　女人醉酒，别有一种动人的美丽。绝代佳人杨贵妃醉酒，更加娇艳万端。梅兰芳表演的《贵妃文章来源华夏酒报醉酒》，紧紧抓住一个“醉”字，在“醉”字上展功力，下工夫，通过优美的唱腔、细腻的表情、生动的舞姿，把杨贵妃醉前伫望、醉后失望的复杂心情，层层揭示出来，塑造了一个雍容华贵，美中见醉、醉中见美的贵妃形象。

　　《贵妃醉酒》最吸引观众的地方，是杨贵妃饮酒和醉酒的表演。她第一次喝裴力士敬的酒，温文尔雅，用扇子遮住酒杯缓缓地饮。之所以如此，是因怕宫人取笑，故作矜持，掩饰内心的苦闷。第二次喝宫女敬的酒，已是酒下愁肠，压不住满怀怨愤，端起杯来快饮，也不用扇子认真遮挡了。第三次喝高力士敬的酒，一饮而尽。当她喝开心了，把“酒斗”也换大了，不但不遮面，还直接用嘴衔着“酒斗”玩着喝，逗着喝……酒入愁肠愁更愁，到酒醉时，便把心中的嫉恨、空虚一古脑地倾泄了出来。

　　在醉酒的表演上，梅兰芳精心设计了“卧鱼”、“衔杯”、“醉步”、“扇舞”等各种身段和步法，把杨贵妃演得既美艳娇柔，又仪态端庄。第一次的微醉，是喝高力士敬的酒时表现出来的，那身子微微站起，朝前一扑，已经是不胜酒力的样子。等到换大杯时，已经进入醉态了。在酒的作用下，她忘却了一时的不高兴，醉卧花丛，赏花、掐花、看花、闻花，且这个段落既没有说，也没有唱，只有表现醉态的一系列优美的舞蹈动作，堪称京剧一绝。对于“卧鱼”、“衔杯”、“醉步”这些动作的表演，梅先生都有自己独到的见解，比如醉步，梅先生说：“演员的头部微微地晃摇，身体左右摆动，表示醉人站立不稳的形态。譬如你要往右走，那你的左脚先往右迈过去，右脚跟着也往右迈一步。往左走，也是这个走法。还要把重心放在脚尖，才能显得身轻、脚浮。但是也要适可而止，如果脑袋乱晃，身体乱摇，观众看了反而讨厌。因为我们表演的是剧中的女子在台上的醉态，万不能忽略了‘美’的条件的。”

　　梅兰芳的《贵妃醉酒》能让观众如痴如醉，足见其高超的表演技艺及对剧本的深刻理解。